《你的名字。》即将于 12 月 2 日在国内上映。
今年已然是“集齐日本动画剧场版”的一年，先后有《樱桃小丸子》、《火影忍者》、《圣斗士星矢》、《龙珠 Z》、《蜡笔小新》等剧场版被引进上映。
但对于动画迷们来说，《你的名字。》仍然带有一些特别的意义。它无疑是近年来，实际上也可以说是有史以来，日本最成功的动画电影之一。上映 13 周，《你的名字。》的日本本土累计票房达到 189.7 亿日元，现在是日本影史最高票房第七位。这个榜单上，排在《你的名字。》前面的日本本土电影还有三部——都是宫崎骏的经典：《幽灵公主》(193 亿日元)、《哈尔的移动城堡》（196 亿日元）、《千与千寻》(304 亿日元)。
新海诚也因此被视作细田守（《怪物之子》《穿越时空的少女》）之外，最有前途的“宫崎骏接班人”。
《你的名字。》
不过，新海诚本人说，他和宫崎骏有一些不同——他指的是不同的创作风格，同样也包括他原本不够宽泛的市场认可度。
新海诚 1973 年出生于建筑世家，其父为创始于 1909 年的家族建筑企业“新津组”的社长。他大学毕业后于先是在日本游戏公司 Falcom 工作，之后独立制作短片进入动画界。在《你的名字。》之前，他的代表作包括《秒速五厘米》、《言叶之庭》、《云之彼端，约定的地方》、《星之声》等一系列，都是以少年人爱情为主题的短篇、长篇。
《秒速五厘米》
2016 年，《你的名字。》为新海诚带来了真正意义上在大众市场上的“爆发”。新海诚的“看家本领”是唯美极致的画面风格。《你的名字。》同样拥有“每一张截图都可以桌面”的美感。而另一方面，新海诚这一次在叙事风格上，又改变了以往受到争议的风格：情节单纯、情绪敏感、气氛忧郁。
新海诚这次撰写了一个明朗，但又波澜起伏的奇幻爱情故事：有一天，生活在东京的高中生立花泷一觉醒来，发现自己来到一个古旧的深山小镇，穿越到了一个女孩的身体里。他发现这个女孩也同时代替他穿去了东京。他知道了她的名字，叫做宫水三叶。
《你的名字。》
在接受日本媒体《每日新闻》的采访中，新海诚说《你的名字。》，“某种程度上这部作品是我职业生涯中做得最称心如意的”。
《言叶之庭》
《你的名字。》由光线的动画分公司“彩条屋”引入国内。借着中国上映的机会， 新海诚也第一次来到了北京宣传影片。
光线今年前三季度因为有《美人鱼》、《大鱼海棠》、《从你的全世界路过》等影片，获得总票房为 50.98 亿元，营收达到 8.78 亿，有望在今年实现票房 60 亿元的目标。第四季度光线上映电影包括《捉迷藏》、《少年》、《大闹天竺》和《你的名字。》。事实上， 《你的名字。》是这其中，最能令年轻观众感兴趣的一部。
但是离上映还有一个多星期，光线现在很需要让国内除了二次元群体之外的人们，认识到新海诚和《你的名字。》。他们和“时光相册”应用推出了 “新海诚同款滤镜”——你可能已经在朋友圈看到有人在晒“二次元变身”的照片。这个应用的人气，可能也会给电影票房带来一些帮助。
11 月 21 日，新海诚参加了电影的首映场。22 日，他到中国传媒大学，和动画系的同学们做了一场交流活动。
他回答了学生们、媒体的问题，聊了聊对于动画，对于工作、生活的一些看法。
新海诚在活动现场
以下是现场问答环节 （Q：观众提问，X：新海诚）
Q：我是 2014 级动画专业的，我们非常喜欢这个片子，我跟我的同学们去香港看了《你的名字。》。不知道导演您在进入社会以后，您觉得跟大学时光相比，有什么变化？
X：我不知道中国什么情况，但是日本的话，很多学生是很怕出社会的，他们都觉得待在学校比较好。但是我是出了社会以后才觉得人生变得非常的有乐趣，这是因为我找到了值得自己付出精力的一个事业，这就是动画制作。
所以，我觉得现在大家大学生活估计都非常的快乐，但是大家出社会工作以后，肯定会更加快乐，所以请大家好好享受人生。
Q：您经历和思考了什么，才能将光线光影描绘得这么好？第二个问题，一些你没见过的场景，物体的光影怎么去描绘？比如说陨石陨落，还有其他不会在现实里出现的场景，怎么描绘？
X：我大学毕业以后是先进了游戏公司，在那边做一个奇幻的 RPG，虽然这个游戏很有意思，但是它描绘的是一个非现实的剑和魔法的世界，实际上生活世界是有塞得很满的电车。所以我想把自己生活中的现实状况描写出来的欲望越来越强，所以我离开了那家游戏公司，我觉得如果能在自己身边的世界里面发现那些美好东西的话，自己的生活也会变得更加快乐、更加轻松。所以我才会在我的作品里面红绿灯画得特别的漂亮，当时那个心情一直保存到现在。
我能感受到提问的两个学生很喜欢我，但是这跟动画技术的关系不大，虽然我听得很开心，但是我知道这里动画专业的学生比较多，我本来以为有更加细节、更加技术方面的问题。
Q：我想问剧本方面的问题，我看过《秒速五厘米》，以前都是比较认真地讲感情方面的非常细腻的东西。这回就加入了一些喜剧元素，比如说男主角变得很可爱，女主角有女孩子给她递情书这样比较讨喜的情节设计。我想知道把这种情节设计进去，导演您是怎样考量的？
X：制作《秒速五厘米》的时候，大概 2007 年、2008 年，那时候日本社会是非常稳定的一个状态，大家在稳定的社会中会觉得不变的日常是不是会永远地继续下去，因为没有什么起伏，我想在微小的起伏中去寻找深刻的感情。
但是在 2011 年的日本大地震之后，很多日本人的想法都变了，因为他们的生活，他们所在的城市都不会是一成不变的，大家都理解到这一点了。大部分的日本人都感受到危机了，说不定明天自己住的地方就会消失，自己就会消失，在危机感的情况之下，我在想这时候的日本人民到底需要怎样的作品呢？所以我选择了《你的名字。》，我觉得写这个动画脚本作品实际上就是要同时考虑社会、考虑观众的需求和自己想要表现的东西，这两个东西要找一个平衡点，所以您是写脚本的话，您应该也可以理解到这一点，请您加油！
Q：您好，我是动画专业的学生，我们现在正在做毕业设计，我对于时间安排特别好奇，我想知道您在做片子的时候，日程是怎么安排的，每天的作息时间是什么样的。
X：《你的名字。》我制作花了两年，我一开始定下一个目标，就是我绝对不熬夜。这不是什么了不起的事。最好花两个小时，实际上你要花一年、花两年、花十年，在这个过程中对时间的感觉会渐渐出现错乱的情况。做我的电影里面大概平均四秒一卡，大概得做好几周，所以我觉得最重要的就是你可能要花两周去画这一卡四秒的镜头，但是你必须时刻要记住，你画的是四秒的镜头，要记住这一点。您提到日程的问题，根据您自己的节奏，如果您一天能专注 8 小时就画 8小时，一天能专注 4 小时就画 4 小时，找到适合自己专注的节奏我觉得是非常重要的事情。
Q：老师的场景非常的细致，很多是在现实中取景的，但是在真实的动画影片中还是有一些变化，想问一下是怎样对实景进行取舍的？
X：每一卡的长度是不一样的，有两秒的，有十秒的，根据长度的不同来决定选景的程度。我觉得动画的作用并不是要像照片那样还原现实，所以有时候我会加非常大胆的改变。取景的时候，太阳的位置实际上是非常重要的，但是我老是觉得如果是表现夕阳的时候，这个太阳光源的方向很有可能是从一个不可能的角度过来的，但是我觉得这是 OK 的，哪怕你放到两三个太阳，放好几个光源，只要能出来这个感觉就是 OK 的。
所以说，你画这一卡的时候不能光是闷头画，首先要想镜头到底是几秒的长度，其次这个镜头在整个剧本里面，在故事中到底有怎样的意义，必须要时刻想这件事情。你也请加油！
Q：您的作画方式和日本传统的方式有很大的不同，您是照片加 CG 的方式，在未来的话，会不会成为一个引领日本动漫电影的创作潮流的一种方式呢
X：您刚才说的是用照片作画是吗？实际上用照片作构图的只有很少一部分，绝大部分都是先用手画构图，也有像剧中的神社那样，我先用 3D 把整个舞台搭起来，然后在舞台里设计机位，根据机位映出来的景象来作构图。这个流程可能和中国也不会有太大的区别，但重要的是无论是照片取景还是手绘取景，如何保证非常平均、非常连贯的质量在里面。
Q：以后有没有考虑和中国的公司进行一些合作呢？
X：如果有和中国合作的机会的话，我个人是非常有兴趣的。具体双方怎么交流我还是挺担心的，是不是得好好学学英语。请多关照！
Q：您有没有看过我们中国的一些动画，比如说像 1997 年徐克导演的《小倩》还有近几年的《大圣归来》和《大鱼海棠》，我们现在很多研究生也去日本学习动漫专业。日本的动漫是比较先进的，请问您怎么看待中国的动漫产业是如何发展的？
Q：我想问一下在预告片中有很多远景旋转的场景非常的美丽。请问电影中是纯手绘的吗？有没有 3D 技术在里面呢？
X：像您说的一样，转的那些场景先是 CG 把舞台搭起来，放几个简单的人和模型，等一张张截图截出来以后，再在人的模型上用手绘把人画进去。这种镜头虽然看起来非常的牛，但是因为画画的人非常苦，所以也不能到处用，只有最重要的几卡才能用。
Q：关于你的下一部作品，你说希望针对十几岁青少年，因为您之前的作品也是针对十几岁青少年，请问是为什么呢？你说希望给孤独的少年，我就想到了《声之形》（京都动画公司根据大今良时的同名漫画改编的剧场版动画、动画由山田尚子执导，受到了新海诚的好评）也是这种话题作品，你怎么看这种作品呢？
X：这次《你的名字。》大红大紫，很多人都说我是不是下一位宫崎骏，但是我自己觉得我不一定会是下一个宫崎骏。宫崎导演的电影无论是从幼儿园到成人都可以看得很开心，不过在我的作品里着重表现的是少男少女的情感。我觉得动画是在人的成长过程中、长大成人的过程中看就可以了，它真的可以存在在人的一段时间内，没有像二十年、三十年之后一直看同一种作品。从这个意义上说，《声之形》这部作品也是同样刻画了青春期少年们心中的痛苦的这样一部作品，我上次也和《声之形》的导演山田喝酒了，她是个大美女，仅此而已。
《声之形》
Q：《你的名字。》所有的相遇都是久别重逢的意味。导演您自己相信有命中注定这件事吗？
X：经常有人问我相不相信命运，我自己并不是很相信，因为所谓的现实就是无数偶然的重合，所以我们才会站在现在这个地方。但是我们去理解现实、理解这个世界，我们实际上是用编故事的形式在做，会在自己的心里编一个故事。所以，所谓的命运应该就是这个人在解释自己人生的时候，他讲的这个故事就是命运。所以说可能在自己身边的人，自己的老婆、自己重要的人，每个人的故事可能大家会觉得这个就是自己的命运。
自己喜欢的人未必喜欢自己，人的感情并不是完全对的，这个才是故事有趣之处。
图片来自电影官方微博、豆瓣电影
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